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作者:关于我们

多纳泰罗酒店(Hotel Donatello)¥355起立即预订>

收藏地点:西班牙马德里普拉多博物馆

发表于 2015-10-06 10:01

我们的威尼斯之旅结束后,于3月23日下午乘坐欧洲之星来到佛罗伦萨,在靠近中心广场附近的一家家庭旅馆,离火车站也很近。我们找到旅馆时,房东已经在门口等着了,旅馆干净漂亮,而且很宽敞,典型的欧式住宅,上下两层,下面为客厅和厨房,厨房一应俱全,可惜没有时间自己做饭(因是女儿订的,具体地址以及旅馆的名字我还真没有注意),感觉住家庭旅馆真的很舒服,走时也不用特意退房,把钥匙放房里关好门就行了。三天的佛罗伦萨参观,给我印印象最深刻的是一个叫美第奇的名字,在佛罗伦萨是乎无处不在,好像与欧洲通史以及西方艺术史都紧密相连。在去佛罗伦萨前我也做了许多功课,知道佛罗伦萨不仅是欧洲文艺复兴的发源地、欧洲现代文明的摇蓝,也是现代银行的发祥地之一。

出了许多文艺复兴的名人。如马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等,个个如雷贯耳,同时,这里还拥有43座博物馆、65所华丽宫殿和许多大大小小教堂,到处都充满着艺术气息,处处展示着诗情画意,整个城市都充满了古老优美的旋律。但到那以后,才发现功课做得实在是有点糊弄自己,只知其然不知其所以然。想了很久,觉得要把我这篇游记写好,对美第奇家族必得有所了解,回来后收集了许多资料,也查了一些文献与传记,恶补了一阵,总算有了个大概的印象。因各类资料之间也有许多不同的地方,所以按我的理解整理了一下,在此原与大家分享,由于篇幅实在有点长,忙人请慎入。

美第奇家族:

该家族的祖先原为托斯卡纳的农民(也有不同的版本,自己比较相信这个), 13世纪初来到佛罗伦萨寻求发展,后以经营工商业,成为钱币兑换商,并逐渐兴旺发达,在十三世纪末成为成为这个城市著名的生意家族,该家族第一个载入史册的是查尔斯西莫。后来该家族开始进军政坛,有三位美第奇家族成员分别在1296年、1299年、1314年成为了行政长官。14世纪初的经济萧条时期,佛罗伦萨的三个主要银行家族破产,但这时的美第奇家族已经壮大,有二、三十个核心家庭,他们利用这个机会进入银行业,建立起自己独立的小公司。这时这个家族的乔凡尼·德·美第奇(查尔斯西莫的直系子孙)从美第奇家族所从事的公民个人事务中解脱出来,成为一名军事领袖。1343年,他鼓励佛罗伦萨人民对鲁西卡宣战,这次战役也遭遇惨败,在返回佛罗伦萨的路上,乔凡尼被处死。1378年,乔凡尼的堂兄萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席,但1381年民选政府垮台后,被逐出佛罗伦萨,结束了美第奇家族成为佛罗伦萨政权主力的企图,家族生意也遭受严重打击。1388年,萨尔韦斯特去世,美第奇家族主要的银行生意由他的堂兄维尔依接管。他对政治不感兴趣,一心只投身于生意上,他在罗马和威尼斯设了交易所,还经由比萨港经营进出口贸易。维尔依是美第奇家族中第一个会做生意的能人,是这个家族最资深的一代,为这个家族打下了丰厚的经济基础。

在后来,这个家族有几位非常关键的人物,影响着整个欧洲,第一个是美第奇家族中第一号关键人物——乔凡尼·迪·比齐·德·美第奇

美第奇家族的财富传到乔凡尼·迪·比齐·德·美第奇之手。比齐(这个家族中有许多都叫乔凡尼,为了好区别,叫比齐不容易混淆)出生在1360年,是阿维亚尔多·德托·比齐的第四个儿子。这是该家族第一个核心人物,为该家族积累了丰厚的财富。比齐凭借其曾为他人成功地管理一家罗马银行的经历, 以及自身的商业天资,他于1397 年正式创建美第奇家族银行,资本不断扩大.比齐并不满足银行业的成就, 为了扩大自己的事业, 他依靠银行业的资本进军毛纺业市场。佛罗伦萨是14、15 世纪欧洲毛纺业的中心, 毛纺业非常发达。它于1402 年建立了第一家毛纺工场, 于1408 年创办了第二家工场。与此同时, 比齐认识到威尼斯在当时东西方贸易中的特殊地位, 在创建佛罗伦萨总行的第二年 就派人开拓威尼斯市场,并于1402 年建立了自己的分行。在美第奇家族银行中, 罗马分行是收益最好的银行。原因是在中世纪教皇国是唯一一个可以在许多国家获得“收入” 的国际“大国”。多年来比齐一直冒险资助一个叫巴尔瑟萨·科撒人,是因为他知道巴尔瑟萨·科撒正在竞选教皇职位。如果能成为教皇的银行家,就有了最大的金融特权。如能够掌控元老院的财政事务,它就能成为欧洲主要商业机构之一。功夫不负有心人,八年的付出终得回报,巴尔瑟萨·科撒在1410年成为教皇约翰二十三世,所以美第奇银行接管了元老院的财政管理。因此罗马银行的兑换业务如日中天, 成为美第奇银行利润的主要来源,这个家族成为了佛罗伦萨的首富。早在1401年,乔凡尼·迪·比齐担任杰出市民委员会委员,由委员会评出国际竞争的优胜者为洗礼堂设计新铜门。这是美第奇家族首次参与艺术资助,接受佣金设计铜门的艺术家是洛伦佐·吉贝尔蒂,一个年轻的佛罗伦萨雕塑家,后来成为文艺复兴创始人之一(比齐的后人中有多人取名洛伦佐,显示了对这位艺术家的热爱)。正是这次机会,使吉贝尔蒂走上成为伟人的道路,与此同时也大大打开了乔凡尼·迪·比齐的视野,看到了有比积累财富更有意义的事情。1402年,乔凡尼·迪·比齐成为佛罗伦萨由银行家和钱币兑换商组成的联合会的最高执行官,并在西尼奥列的统治中占有一席之地。1421年,乔凡尼·迪·比齐当选为行政长官。首次显示出美第奇家族的政治影响力,并使他们最终得以完全统治这座城市长达三个世纪之久。乔凡尼六十岁时,把生意转交给他的儿子柯西莫和洛伦佐。开始把大部分时间和金钱用于资助,1419年,他已经负责管理公众委员会,委托建筑城市弃儿之家。两年后,委托重建圣洛伦佐大教堂(现在多叫百花圣母教堂)。接受委托建筑弃儿之家和重新设计圣洛伦佐大教堂的是布鲁内莱斯基,后来成为佛罗伦萨最著名的建筑师。他还援助过马萨乔等。

二、家族中的第二个关键人物——柯西莫

1428 年比齐去世后, 他的长子科西莫正式掌管美第奇家族银行。成了家族首领和佛罗伦萨有权势的政治派别的首领,在佛罗伦萨执政达30 年(1434—1464), 其间, 佛罗伦萨经济迅速发展, 成为当时欧洲资本主义经济最发达的地区, 同时也为文化艺术的进步奠定了丰厚的物质基础。1433年,由于对卢卡的战争失败,科西莫被判流放10年,但次年即被新的长老会议召回,他依靠民众支持,重新统治着佛罗伦萨长达30年。他崇尚古典文化, 积极扶持新文化,创建了佛罗伦萨第一座图书馆。同时他不惜花费大量财富收集古典教本, 收藏于图书馆, 广泛吸引东罗马的学者,使得大批的人文学者带着古典著作,艺术珍品和满腹经纶来到佛罗伦萨,受到柯西莫的欢迎和支助,来自君士坦丁堡的学者,带进西方许多稀罕的希腊手稿,这种手稿的流入,使柯西莫能够进一步扩大他的藏书馆,它的规模据说已经拥有超过一万本古希腊语、拉丁语和古希伯来语原文的手稿。就是这样一个人,为促进新人文主义在佛罗伦萨的复兴做了很多努力,并在文艺复兴中扮演了重要角色。这个藏书室对所有人开放,甚至把一些稀罕的手稿,借给像帕伦特斯利这样的穷学者。他因此而深受佛罗伦萨民众、文人、学者和艺术家的爱戴, 被人们称为“国父”。他的艺术鉴赏力改变了整个时代 。柯西莫还委托菲奇诺把柏拉图的著作翻译成拉丁文,在他的倡议下成立了柏拉图研究中心,,像一千八百年前柏拉图在雅典建的一样。他创办一个柏拉图学院,在那里,哲学家的思想能够在志趣相同的知识分子当中,得到讨论和传播,这些人都成为了文艺复兴的领路人。他与名艺术家、文化界人士广交朋友, 并在各方面积极支持他们,托马索和菲奇诺等均受到科西莫的资助。他重视城市建设, 大兴土木, 修筑别墅、宫殿、城堡和教堂, 为后人留下了不朽的建筑。而且积极扶持新文化,培养、吸引、重用人才。在这一过程中,佛罗伦萨的文化产生了一个飞跃式的变化: 由萨琉塔蒂和布鲁尼完成了拉丁散文 的复兴,同时开创了人文主义的俗语的历史学著作,特别是佛罗伦萨城市史的撰写; 在建筑领域,布鲁内莱斯基完成了古典建筑艺术的复兴; 多那太罗开始在雕塑领域创造新风格; 马萨乔开始创作具有文艺复兴风格的绘画,文艺复兴上演了华丽的一章。柯西莫还为在巴黎的佛罗伦萨学生重建了寄宿学院,并整修了在耶路撒冷的意大利圣灵教堂。

三、第三个关键人物——洛伦佐·德·美第奇。

1464年,七十四岁的柯西莫去世了。“继承权”交给了他的长子皮埃罗,执政五年,没有太大的建树,但保持了美第奇家族的一个伟大传统,那就是资助。甚至在他自己统治时期最繁忙的五年时间里,皮埃罗都会定期委托许多画家画一些作品。1469年10月,皮埃罗去世,第二天,他的儿子,二十岁的洛伦佐获得了美第奇家族的继承权。这是美第奇家族第三个重要人物,被称为文艺复兴王子。洛伦佐非常有才干。在家族的传统中,他接受了最好的人文主义教育;在欧洲,没有哪个王子能够在新知识领域,接受如此良好的家庭教育,是佛罗伦萨知识传统的产物,这些传统都依次地对他产生了很大的影响。他强壮、聪明、充满活力:天生就是个领袖坯子。是欧洲著名的政治家、外交家和人文主义诗人。他执政期间是美第奇家族统治佛罗伦萨最辉煌的时期。在他的努力下, 佛罗伦萨的经济发展达到了顶峰, 成为当时意大利以及整个欧洲举足轻重的国家。他爱好文化艺术, 喜爱收藏各种古典艺术作品和当代杰作, 并创办了雕塑学校。他采取保护和发展文化的政策, 对不同流派和各种观点兼收并蓄, 为佛罗伦萨营造了一种百花齐放、百家争鸣的氛围, 使文学艺术得到了极大的发展, 出现了文化空前繁荣的景象。他的宫廷也成为各持己见的哲学家、不同流派的文学家、画家、雕塑家、建筑家、音乐家和诗人荟萃的场所。米开朗琪罗14岁就出入洛伦佐的宫殿,学习、观摩大量的艺术品,并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处,视野及价值观的影响不言而喻。洛伦佐得到了佛罗伦萨人民的爱戴, 被称为辉煌的洛伦佐。1492年4月,洛伦佐死于胃病,享年44岁。洛伦佐死后,佛罗伦萨迅速陷入混乱,美第奇家族在1494年和1527年两次被驱逐, 但两次都卷土重来,对这个城市又顽强地统治了数百年,依然是引起诸多不满的僭主政治,也依然是赞助文化的家族传统。

四、第四个核心人物——利奥十世

后来,洛伦佐的儿子、当红衣主教的乔凡尼·德·美第奇着手恢复美第奇在佛罗伦萨的统治。这是这个家族中第四个重要人物,他效仿他父亲洛伦佐,组织一系列庆祝活动。依靠其佛罗伦萨城国主人的地位,以及长期以来在教皇国红衣主教团内培养的势力,加上外部势力的鼎力相助,在1513年,最终当上了教皇。他取名利奥十世。是佛罗伦萨出现的首位教皇,同样给他的故乡带来了巨大的光荣,也使这个家族在成为意大利政治舞台上的主要角色。同时 他任命他的堂兄朱利奥为佛罗伦萨的红衣主教,但他们都是宗教权力机构成员,不能被认可为家族合法继承人。所以教皇安排他的侄子乌尔比诺公爵洛佐·德·美第奇成为利奥十世的佛罗伦萨代理统治者,同时安排他与波旁家族玛德琳·德·拉·图尔·奥弗吉尼公主结婚,她是弗兰西斯一世的堂妹,这意味着美第奇现在与王室血统联姻。1519年4月,乌尔比诺公爵夫人玛德琳死于分娩,数天后,她的丈夫也相继去世,但婴儿活了下来,继承了乌尔比诺公爵爵位,并将继任为佛罗伦萨的“婴儿统治者”。实际上是由教的堂兄、红衣主教朱利奥、佛罗伦萨的大主教掌握着佛罗伦萨的控制权。莱奥内十世受家庭影响, 自幼与学者、诗人、政治家以及哲学家为伍, 精通希腊文和古典哲学。13岁时, 进入其父重建的比萨大学, 专攻哲学、神学、教规和民法, 具有很高的文化艺术修养。他在诗歌、雕刻、绘画、音乐和书法方面的欣赏水平颇高, 特别是对音乐的鉴赏力极高, 在罗马宫廷内高薪聘请了多位顶尖的乐师, 组建了完美的教皇国乐队。不断完善教皇国的教育体制,,将当时的梵蒂冈学院和罗马城市学院合并成立统一的大学, 即现在罗马大学的前身,罗马宫廷成为智者、才子的活动中心, 凡是学者、教育家、诗人、艺术家和音乐家, 都受到教皇的热情款待和特别保护。罗马宫廷也成为当时最高雅的宫廷。风靡欧洲的“彼特拉克主义” 的创始人和意大利文学语言语法的奠基人彼德洛· 本博、意大利16 世纪著名的史学家和文学家圭恰尔迪尼、意大利文艺复兴时期的著名画家米开朗琪罗和拉斐尔等都得到了教皇的资助。

10年后利奥十世的堂兄、红衣主教朱里奥· 德· 美第奇于1523 年也当上了教皇, 取名克莱门特九世(国内有许多文献中记载的是七世,但我查阅佛罗伦萨官方旅游手册中称为九世)。他丰富了梵蒂冈图书馆的藏书, 继续修建圣· 彼得大教堂, 完成圣·达玛索庭院的建造工程。教皇在去世之前把米开朗琪罗召到罗马, 委任他完成梵蒂冈西斯廷小教堂正墙壁画《最后的审判》的创作,为人类留下了一笔珍贵的艺术财富。在16世纪,教皇不仅是天主教徒的精神领袖, 还是统治意大利中部大部分地区的最高行政首脑, 集宗教和世俗权力于一身, 在意大利和欧洲的政治和文化生活中具有很重要的影响。两任美第奇家族出身的教皇在位期间虽然没有给教廷带来政治和经济的繁荣, 但正值意大利文艺复兴的鼎盛时期,他们在罗马推行的保护和资助文人和艺术家的政策丰富了罗马社会的文化和艺术生活, 为后人留下了许多艺术财富。

五、柯西莫一世

1527年波旁查理指挥的德西联军长驱直入, 直逼罗马城下,随后美第奇家族统治的佛罗伦萨也被攻破, 教皇见大势已去, 向联军投降。于1529年6 月与查理五世签订了《巴塞罗那条约》, 后来在教皇的斡旋和帮助下, 在1527年被逐出佛罗伦萨的美第奇家族于1532 年重新上台执政。亚历山德罗·德· 美第奇(1511— 1537)获佛罗伦萨世袭公爵封号(注:查阅了许多资料都没有找到这是哪位的后人), 并获准在佛罗伦萨建立专制统治, 佛罗伦萨的独立和共和自由终结了。在西班牙统治下的佛罗伦萨成为了公国建制。这标志着佛罗伦萨城市共和体制的消亡。1537年,公爵亚历山德罗·德·梅第奇被暗杀,他的私生子——17岁的科西莫一世继承了爵位。他将佛罗伦萨的权威延伸到了锡挪那。随后他和他的后继人弗兰西斯一世和菲尔迪南多一世开始了城市建设,再创了美第奇家族在佛罗伦萨的辉煌时代,这段辉煌时期一直延伸到了1737年.科西莫一世也对赞助艺术毫不吝啬。他创立了乌菲齐美术馆,为梅第奇家族建造了皮蒂宫(Pitti Palace),在皮蒂宫的背后又建造了华丽的波波里庭院。曾赞助过包括有瓦萨里、切利尼、蓬托莫、布龙齐诺,设计师巴尔达萨雷·兰昔,历史学家斯皮翁·阿米雷托(Scipione Ammirato)、贝尼铁托·瓦尔奇(Benedetto Varchi)。他对美第奇家族保护和资助文人、艺术家传统的继承和发展, 使许多文人和艺术家又重新聚集在美第奇家族周围, 使佛罗伦萨再次成为意大利文化和艺术中心, 推动了意大利文艺复兴文化的进一步发展。素有16 世纪“ 艺术三杰” 之称的达·芬奇、米开兰琪罗和拉斐尔, 都与美第奇家族的重视和支持分不开。到1737年,当最后一个家庭成员加.咖斯斯托内(Gian Gastone)去世时没有了继承人,美第奇家族王朝的统治就宣告结束了。

其实美第奇家族同时也影响着法国。老柯西莫的后人里面还有两位公主,一是凯瑟琳在14岁时嫁给了亨利二世(伟大的洛伦佐的孙女),后来成为了法国王后。是她,给法国带来了意大利文艺复兴最有影响力的文化遗产:一座伟大的王宫杜伊勒利宫的建造;还设计和建造了很多雄伟的法国城堡;引进了意大利精制的餐叉、冰淇淋、烹饪,同时还把芭蕾舞艺术引进法国宫廷。凯瑟琳·德·美第奇促进了后来法国的文化繁荣,也留下了永久性的文化纪念作品。凯瑟琳于1589年去世,终年六十九岁。就在凯瑟琳·德·美第奇去世不到三个月的时候,,国王被一个狂热的牧师暗杀,纳瓦拉的亨利继承了王位,成为亨利四世,凯瑟琳·德·美第奇的女儿玛格丽特成为他的皇后。因玛格丽特没有生育,七年后亨利四世与她离婚,1600年10月,与玛格丽特的堂妹玛丽亚·德·美第奇结婚。玛丽亚也为法国的烹饪做出了她的贡献。以前,法国的厨师只是仿效意大利烹饪方法;现在掌握了意大利烹饪的理论基础,很快开始创造他们自己国家的烹饪风格。这种烹饪风格的第一位杰出的厨师是弗朗克斯·拉·瓦里尼他曾接受过玛丽·德·美第奇的意大利的厨师的训练,二十年后,他写了《法国厨师》,这是第一本系统完善的法国菜制作指南。1610年,亨利四世在去与西班牙作战的途中被暗杀,玛丽成为她八岁儿子路易十三的摄政王。

其实从1520 年开始,在政治、军事危机的阴影笼罩下,意大利文艺复兴高潮期就渐渐开始衰退,在1532年佛罗伦萨的独立和共和自由终结,成为了西班牙统治下的公国后,艺术领导地位就由佛罗伦萨转移到罗马去了。

下面言归正传,进入我的游记部分,我们第一天一大早起来直奔花之圣母教堂,也称主教堂,长度为153米,中殿宽38米,十字型耳堂宽90米,能容纳3万人,为世界最大的教堂之一。它其实是一组建筑群,由大教堂、钟塔和洗礼堂组成,为美第奇家族出资建造,于1436年建成。1496年才最后完工。在外面没有地方可以拍到全景.

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有关这个教堂的游记很多,不再此赘述,只介绍一下我们的参观情况。

这个教堂是佛罗伦萨的主要景点,没人拉下她,所以人是非常地多,有两个地方在排队,正门处的队伍进入教堂大殿的。左侧中殿的底部有一队伍是持票直接上到拱顶的,我们已经提前在网上买好了票,而且去得也比较早,队伍不是太长。经过463级台阶的攀登,来到了拱顶,从这里可以欣赏到整个城市风光

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教堂右边的钟楼也可以俯瞰全城,钟楼高84米,414级台阶.我们选择上教堂,感觉教堂上的视野更开阔一些。。

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拱顶上不仅可以近距离地欣赏到由文艺复兴时间著名的画家吉贝尔蒂(Lorenzo Ghiberti)、乌彻利(P.uccello)、罗纳戴罗( Donatello)、和卡斯达尼奥(A.del. Castagno)设计的彭形柱孔的彩绘玻璃。以及 瓦萨得 开始的壁画和祖咖利(F.Zuccari)的最后的审判。而且这个圆顶就是最著名的建筑师布鲁内莱斯基(F.Brunelleschi.受比齐 美第奇委托设计)所设计和修建,高115米、直径45米,他使用了一项创新技术—用双重拱顶承力,骨架由8 个拱面角组成,外面是鱼刺式大理石的棱角和砖以保证最大的承受力和坚固性。

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从拱顶下来进入教堂参观,里面有许多艺术家的半身像,还有十四世纪的圣水池。中心讲坛下面是青铀棺,为吉贝尔蒂的作品。里面还有许多名人的作品和绘画。

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参观完教堂出来,边上就是八角形洗礼堂,它是十一世纪古罗马建筑的典范,内部是一个拜占庭风格由大理石和镀金镶嵌,里面有一些临摹的绘画。它的外部有三扇青铜大门,南侧一扇是1336年比萨诺的作品,分为28格,描绘的是巴蒂斯塔的故事。另外两扇为吉贝尔第的作品,创作于1403和1452年。北侧称为十字架之门,描绘了“新约全书”的20个场面和8块带有该教堂神父和福音派教徒画面的中心门板。东侧的门被米开朗基罗命名为 “天堂之门”,吉贝尔第采用压扁式新技术在镀金青铜上制作金属拷花来达到透视效果。浅浮雕描绘了《旧约全书》的故事,用一个带有24个壁龛的框子围起来,里面是圣经人物和24个艺术家的头像,也包括吉贝尔第的自画像(是一个中年时的光头像,在门板左面从上方数右边第四位)。

(因教堂的许多洗照片丢失,只能上这几张)

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参观完这两处出来,已过中午, 下午参观乌菲齐博物馆,这是当今世界最知名的博物馆,也是欧洲第一家以现代风格展现的博物馆。是美第奇家族中柯西莫一世创建。由瓦萨里设计。这里汇集了像达.芬奇,米开朗基罗等艺术大师的珍贵名作,美第奇家族的珍贵藏品也在其中,实际上有相当一部分是美第奇家族成员画像。在1581年左右,柯西莫一世的儿子弗兰西斯科一世把顶层改成了一个画廊,在1586年,又让贝纳尔多.伯恩塔莱第专门为家族宝藏建造了一个藏宝室。在1589年,菲尔迪南多一世(弗兰西斯科一世的弟弟)将一个平台改为地图收藏室,即现在的16号展厅。美第奇家族在统治佛罗伦萨三个世纪以来对艺术的执着成就了今天的乌菲齐博物馆,使它拥有世上无与伦比的大批文化艺术藏品和各种珍贵遗产,数以千计的从中世纪到时各个时间段的经典绘画,年代久远的精美雕像以及各种小型画像,在绘画类藏品中有着无可匹敌的地位。而且博物馆本身就是一个巧夺天工的大型艺术品。到美第奇王朝灭亡的时候,最后一个皇室继承人安娜.玛丽亚.路易莎(1667—1743)批准将乌菲齐博物馆改为“公共财产并且不可转让”。

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第一走廊

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下面一组为伦博朗的作品

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下面两张为彭托尔莫的作品

1、《老科西莫画像》

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2、《在埃玛乌斯斯文文的晚餐》

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下面两张为提香的作品:

1、《生育女神佛洛拉》

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2、《乌尔比诺的维纳斯》

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下面为卡拉瓦乔的作品

1、〈美杜莎〉

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〈伊萨卡的牺牲〉

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3、〈酒神巴克斯斯〉

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下面三张为拉斐尔的作品

1、《金丝雀的圣母玛丽亚》

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2、《与红衣主教朱利奥. 德.美第奇和路易基.戴国罗西在一起的教皇莱奥内十世》

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3、拉斐尔的自画像

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下面三张为波提切利的作品

1、《维纳斯的诞生》

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2、《春天》

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3、《手持奖牌的年青人》

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下面两张为达芬奇的作品

1、《基督洗礼》

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2、《天使报喜》

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罗索..费奥伦蒂诺的《音乐天使》

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下面 三幅为里皮的作品

1、《圣母圣子和两天使》

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2、《圣母的加冕礼》

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3、《东方三博士的礼拜》

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下面两张为佛朗切斯卡的作品

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下面这组为波拉伊奥洛的作品

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下面组幅为布隆奇诺的作品

1、〈神圣家庭〉

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2、美第奇家庭成员画像

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博物馆实在是太大,我们转了一下午也没有看完,要是能有一天时间能更好些。看下来也记不住多少,好在这里有中文的参观指南,花了12欧买了一本,当时时间太匆忙也没有详细看,回来后翻开看,发觉太值了,好像又参观了一遍一样,回忆起来不少内容,对我这篇游记可是帮了大忙了。博物馆楼上有一阳台,上面有咖啡厅,坐下来喝杯咖啡,可欣赏到对面旧宫,别有一番情趣。

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一天的参观结束了,往宾馆走的路上,回头望向博物馆的方向,老桥的夜色很美。

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街上的夜景也好美

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第二天的参见内容:

一早我们去了学院画廊,

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这里规模不大,有二个小时就能参观完毕,但人很多,凡是来佛罗伦萨的估计都不会错过这里。因了这里存放着米开朗诵基罗的著名大卫雕塑以及来自其他艺术大师的作品而闻名。这尊雕像高25米,重9吨,是在一整块大理石上雕刻出来。

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走近大卫塑像,展现在眼前的大卫是那么的英俊和健美,他就是《圣经》中击败巨人哥利亚的牧童,名叫“大卫”的美少年,以色列的第二个王。他高4.1米,侧身而立,左手扶肩右手下垂,双目凝视远方,坚定毅然的眼神微微含怒。只是存放雕像的地方存在较多争议,认为与雕像的俊美不大相称,衬托得不够完美。我在像前观看了很长时间,感觉是因为雕像太完美,没有地方与之相匹配。

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在雕像的前方大厅里,是米开朗基罗的4个未完工的雕塑作品《监狱》,它是为教皇朱里奥· 德· 美第奇在罗马的陵墓而创作的,由艺术家的孙子捐献给了柯西莫一世。

1、苏醒中的奴隶

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2、年轻的奴隶

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3、长胡子的奴隶

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4、阿特拉斯巨神

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在这个画廊里面,还有安蓬托尔莫 根据敉开朗基罗设计而创作的“维纳斯和爱情”,还有Santi di tito的作品“耶稣进入杰鲁萨雷木”以及波特利(C.portelli)的作品。

在佛罗伦萨大厅,有巨匠斯克嘉作品,还有乌切罗(P.Uccello)的作品,波提切利的作品等

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在石膏陈列馆,陈列着19世纪美术学院最重要的艺术大师洛伦佐.巴托里尼的石膏雕塑。

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还有乐器陈列室,里面有属于美第奇家族的由著名提琴制造者斯特拉第伐里制作的小提琴。

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参观完学院画廊出来,下午去了皮提宫。

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皮提宫:是1445年布鲁耐勒斯基(Brunelleschi)按皮提公爵之愿设计的,目的是为为与势力增长的美第奇家族抗衡而建。1473皮提死后,其家族破落,1549年科西莫一世购买了这座建筑,后将王宫迁到这里。其后经过不断的改造和扩建,在17世纪形成了现在的规模。在佛罗伦萨成为意大利首都期间(1865—1870),这里也居住过维多利奥艾玛纽埃尔(Vittorio Emanudle)。

里面主要参观内容有:

1、皇家长廊:展示了美第厅家族从柯西莫一世开始收藏,后由柯西莫三世扩大规模,于1882年向公众开放。主要是15--18世纪意大利及欧洲画家的代表作。

2、现代艺术画廊:这里的作品是从1784年皮德罗.列奥波尔多大公开始收藏直到萨沃亚王族时代,有从古典主义时期到20世纪的意大利绘画和作品以及一些外国专家艺术家的作品。共有两千多件按年代和主题排列在30个大厅里。

3、银器馆、这个馆保存的是美第奇家族和罗莱纳家族几个世纪以来的珍贵物品和珠宝。一共25个房间,有些装璜非常精美。收藏品按种类分开,浮雕宝石厅和珠宝厅是重点。

4、服装廊:从十八世纪开始经过多年的购置和赠送收集了六千多件的古代服装,戏服和服装配件。其中最重要的是美第奇家族的柯西方莫一世等级的礼服。

由于内容实在太多,无法在此详细列出,只把我喜欢的部分照片罗列在此共同分享。

1、部分内景

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2、雕塑类:

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3、绘画类

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3、折纸艺术

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皮提宫的参观结束后,我们的室内景点就至此为止了,其余时间就在街上随意逛着,边走边看。经过老桥,这座1345年建造,在1944年德军轰炸后该市唯一幸存下来的桥与晚上看起来又是一番景色

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,它实际上是乌菲齐宫和旧宫的连接桥,也是一条秘密通道,由老宫内部出发穿过乌菲课时走廊,越过河上的老桥,在长达一公里之后的波波利花园与波达兰提空洞接轨,由瓦萨利设计,称作瓦萨利长廊,现在也对外开放,但需要预约。在16世纪末,菲尔迪南多一世下令以金店代替肉店,至今这些店铺仍然占据着老桥,周边也是小商铺林立。

我们在老桥附近找到一家意大利餐馆,里面的东西超好吃,连续两天中午都是在这里吃的饭。有一个服务员是阿尔巴尼亚人(应该在60岁左右了),看我们是中国人,很亲切地和我们交谈了一会。

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第三天上午,我们去了波波里花园,这个花园是1549年由特立波罗按柯西莫一世的要求设计的,面积45000平方米,里面有雕像、喷泉、岩洞、小湖和一个露天剧院。许多都出自名家之手。它与皮提宫实际上是一个整体,感觉就是它的后花园,但进入需要单独再买票,里面确实很大,我们转了老半天也没有完全逛完,给我的感觉管理不是太好,显得有些败落,如果能够重新选择,我会放弃这个景点,把时间用在其它博物馆上。

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佛罗伦萨,处处充满着艺术,就是在街上随意地走着,也仿佛进入了一个大型艺术馆,有看不完的内容。

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三天,我们的佛罗伦萨之旅就结束了,时间太短,只能走马观花,许多的内容都是回来后根据资料进行补课,才又有了印象。我的这篇文章不应该称作游记,准确地说应该叫补习资料,我相信,如果有下次,一定会写出一篇象样点的游记来。

但是画里的人物越来越接地气,

展开更多酒店

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洛伦佐极力举荐小波为其乔迁新居作画,

“赎罪之旅”

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并且把佛罗伦萨推向了文艺复兴的最中心。

想要画儿吗?先赞助再说。

创始

没有创造出任何东西,

图片来源:网络

《圣母领报》木板蛋彩画

顺便推动了整个文艺复兴的发展

他们崇尚艺术

作者:弗拉·菲利普·利皮

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洛伦佐不仅自己赞助波提切利,

开启了美第奇赞助艺术家的历史

当柯西莫还在为自己的长子过早夭折、

统治佛罗伦萨三百年,

乔凡尼死后,

还不遗余力的把他推荐给别人,

作者:波提切利

多纳泰罗和安吉利科修士

达芬奇拉斐尔是他们的伴读;

《圣罗马诺之战》木板、蛋彩

作者:多纳泰罗

……

《圣母领报》木板蛋彩画

图片来源:网络

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资料来源:360百科

《哀悼基督》

虽然这些画作、雕塑和建筑还是以宗教为主题,

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经过古老的圣母百花大教堂的圆顶,

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柯西莫崇尚古典文化,

他热衷于资助建筑,

《维纳斯的诞生》布上蛋彩

洛伦佐大人独具慧眼注意到了他的天分,

为家族的发展奠定了资金和人脉,

佛罗伦萨星光璀璨,

一定不要忘记那荣耀后面的推手---美第奇家族

他们所受的罪孽也就越深,

都比他的爷爷科西莫要更加慷慨。

尺寸:203×186cm

“伟大的洛伦佐”

欧洲还没有出现艺术市场,

是美第奇家族的创始者

成为欧洲一时最风光无二的城市。

尺寸:172 ×283cm

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从乔凡尼·美第奇资助画家马萨乔

创作年代:公元1455年

美第奇家族走向分裂和涣散,

为美第奇家族的历史划上了一个

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在死后几百年靠着“转投娱乐圈”捞金。

对美第奇家族来说,

上帝说,人类通过劳动来赎罪。

美第奇家族的成员是非常虔诚的基督徒,

梵蒂冈西斯廷教堂礼拜堂

在米开朗琪罗14岁那年,命运的转盘开始了转动,

只为得到洛伦佐的青眼和赞助,

他们通过利息获利,

《大卫》

根据《圣经》的说法,

收藏地点:佛罗伦萨乌菲齐美术馆

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在15、16世纪,

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不甚完整的神秘句号。

赎罪是美第奇家族资助艺术的最初动因,

燃了一把灿烂的火焰,

但是美第奇却没有靠劳动流下过一滴汗,

照亮了黑暗的中世纪,

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很有空间感。

成就了文艺复兴的传世名作

两牙和英国转移,

作者:乌切罗

他肯定没有想到美第奇家族还将会

收藏地点:佛罗伦萨巴杰罗国立美术馆

图片来源:网络

尺寸:203 x 314 cm

以及参与出资委托建筑师布鲁内莱斯基

诞生一位辉煌的人物,

公元1508年至1512年

《大卫》青铜雕塑

银行家这个富有的角色并没有让美第奇家族不受任何的约束。

提供了展示天才的舞台。

和当时最有名望的学者诗人交朋友。

无数杰作争相问世,

图片来源:网络

作者:James Kerr

他就是美第奇家族最闪亮的继承人

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指引着意大利奔向一条绚烂的复兴之路。返回搜狐,查看更多

在文艺复兴历史上画上了浓墨重彩的一笔。

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尺寸:182*323cm

高利贷或普通放债都是有罪的,

最终因为绝嗣而消失殆尽,

有这么一群人,

创作年代:公元1440年

---美第奇家族

和他只认钱的老爹不同,

《创世纪》

来自地狱的威胁一直萦绕于他们的心中,

与佛罗伦萨众多民众一样,

科西莫的知己,

所以当这些富人们通过放贷获取的钱财越多,

让小米入驻宫殿,

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